什么是散文诗？

白世纪

波特莱尔说︰「散文诗将是二十世纪的主要形式。」他提出重情节、意象、具体
性的物象诗，并强调外在的自由形式，与诗的分别在韵律、内在形式、体裁节奏，
技巧意义性更明显、更富隐喻意味。

白灵《一首诗的诞生》论〈诗不拒散文〉中言：「型态分析法不畏惧散文，它甚 至可以用散文来写诗，当然，此散文是精要的，它的诗意有时不建立在诗的分行 效果上，而是其画面的自足及缓缓宣泄。」

我举两篇例子
《敲门》
作者：诗人管管

月亮这位剃头师傅。
给吾涂了一脸柠檬之后，又再轻轻刮着吾的胡子，就用他那把阿拉伯弯刀。(其实他这把弯刀都用了好多年了，刀刃上都有了缺口，因之刮起胡子来特别痛！)
只有山上那盏无聊的灯还在瞪着吾，干吗？再穷也不会去偷你这盏灯吧。
吾点支烟不是为了吸，是为了吐出那一根狼烟。
等狼烟走出窗口，那盏灯生气的睡了。女子就是这样，像灯，说生气就真的生气了，丢给吾满脸黑发。
书们也东倒西歪醉得昏了过去，且鼾声大作。
文字们这时才得空，一个跟着一个偷偷从书里溜出来喘口气，这种立正站好，叫谁也吃不消，你们看书的不觉得吗？
吾等他等得眼睛都长苍苔都结蜘蛛网了呀。
怎么？还不来敲门？
等谁来敲门呀？是流星还是鬼？
不是吗？那是姓贾的了，他是用推的，也不是？
那是小和尚了？终于
放下了绣帘……


【读信】   
作者／台湾诗人　 苏绍连   

撕开信封，妳信纸上的那些黑字游出来。....

那些黑字兴奋地向四面八方游去，然后，自四面八方艰苦地向我游来。每个字均含着泪光，浮浮沉沉地游着，游到了我的身体上。....

有的字在我的袖子里潜泳，有的字停泊在我的臂湾中，有的字失去知觉，在我的口袋里沉下去，有的字抽了筋，掉在我的膝盖上，有的字呛了水，搁浅在我的衣领上，有的字被我的食指弹回去，有的字在我的鼻梁上嬉戏浪花，有的字在脸颊上的泪珠里仰泳，有的字被我的眼睛救起，有的字渡不到我身上，便流失。

从彼岸游到此岸，是这般兴奋又这般艰苦吗？


『诗化散文的定义：散文里有诗化的形式，以诗的手法表现散文的体裁，整体来说还是散文。』例如：

女儿是那窗外的雾，已是那一片难以领会的雾。在雾里深处的什么地方，一定有 她的踪迹。她要游荡多久，要徘徊多远，都是我的未知。我错过了这一生许诺的 信约，失落了许多无可挽回的时光。雾涌大地，涌来我从未理解的秘密。中年心情的父亲如我，在失去恋爱的滋味之后，撑起满窗的等待，咀嚼满屋的寂寞。 （陈芳明＜雾是我的女儿＞）

诗化散文，只是将一般散文的句子藻饰过，看起来较优美且具有诗意而已，也就是说它只不过是在散文的基础上加入文字修饰，属于表面上的改变。而散文诗，其文字背后所蕴藏的空间向度更丰厚密实，应是诗的“保留分节而去分行化”的呈现结果，所以它仍具有诗的深度语境、情境及意境，只是形式上看起来像散文一样分段。但大多数人都往往把一段散文文字、隨笔文字、心情文字、格言文字，以分行形式书写就当成是诗了，这是极大的误解。「句和句之间的递接有跳跃，有因果，也有斩断重生……」（诗友风铃）这才正是诗的特征內质之一，而散文诗本质是诗，所以便自然而然继承这种特征內质，只差別在行文形式上排版上是散文外观。


白世纪 于台湾桃园

朱绍国

沙发

金巴图

我喜欢诗人这种幻化式的诗歌处理，学习学习。以上两位大诗人都是我喜欢的诗人。

山城子

两个例子各有特色。我昨天写了一篇有关学习长篇散文诗的随笔，不知可否发在这个栏目？

白世纪

山城子 发表于 2016-3-4 11:18
两个例子各有特色。我昨天写了一篇有关学习长篇散文诗的随笔，不知可否发在这个栏目？ ...

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