山城子诗文集（第一卷）·文学史歌（26-50章）

山城子

山城子诗文集（第一卷）·文学史歌（26-50章）


第二十六章  古文运动与韩柳古文

安史之乱后，藩镇仍割据，佛道二教盛，中兴很不利。
社会思复古，高扬孔孟旗，儒家来主导，方能解危机。
适时有精英，为首是韩愈，韩愈孟县人，早有复古意；
反对写骈文，主张古散体，散体笔自由，长短句不拘；
不拘可独创，绝对不因袭，言辞也求新，新文载新意；
理论用实践,实践出成绩:“杂著”或“杂文”,文道能统一，
《原毁》与《师说》，极具说服力；《杂说四》说马，深深写寄寓，
千年念伯乐，但为贤不遇；“杂文”力作多，庄谐随事异，
或嘲官场丑，或非科举弊；化骈为单行，流畅有势气，
笔调常变换，奔放而雄奇；语言是巨匠，极善用比喻，
许多精炼句，今已成成语；革新建首功，复古创奇迹，
唐宋八大家，韩愈列互一。再说柳宗元，与韩同举旗，
倡文以明道,文风反颓靡;著文重思想,“褒贬”或“讽谕”，
指出“怕最怕”，文毒而辞丽；柳是河东人，仕途初得意；
参与革新政，策划很积极；思想民为本，唯物否天意；
著作甚丰富，尽是独创笔：《三戒》是小品，讽刺极有力；
形式取寓言，中有《黔之驴》，警策意韵深，语言利如匕；
《捕蛇者说》篇，散文写传记，所传在下层，悲其寒与饥；
更善写山水，永州有“八记”，文笔清新美，诗情并画意；
文学成就大，文坛披声誉，当世师者众，复古得胜利。


第二十七章  中唐其他诗人

唐诗于贞元，二次起高潮，万紫千红处，韩孟最娇娆。
韩愈倡古文，诗亦闯新道，风格取李杜，杂揉有创造；
古体语言新，得句难意料，近体也别致，七绝有格调；
一扫“十才子”，平庸变奇妙，至于求险怪，或许也必要；
总之影响大，诗坛又风骚。与韩齐名者，当时是孟郊，
孟郊一生贫，饱经风霜老；名以苦吟著，诗以瘦硬俏，
内容多警辟，峭拔境界高；或有平易者，家喻而户晓，
一首《游子吟》，亲情犹未了；诗林得赞美，影响亦不小。
次之有贾岛，苦吟同孟郊，以诗为生活，日日不可少；
铸字消魂魄，炼句心血耗，“十年磨一剑”，此句自写照。
再次有姚合，诗风近贾岛，穷途末路人，小官闲散调。
又有优秀者，洛阳刘禹锡，思想较进步，愤懑写遭遇；
讽刺新权贵，两度用桃譬，讥其忌贤能，蔑其如蝼蚁；
怀古叹兴亡,朴素唯物语,“沉舟”与“病树”,千古留名句；
另有乐府诗，熟用民歌体，健康写爱情，清纯唱村女；
开朗笔流畅，宛转惬人意，乐天曾赞赏，赠与“诗豪”誉。
又有柳宗元，诗善写哀怨，多在柳州作，首首都新鲜；
或者写乡愁，散身向峰巅，或者者《田家》，现实主义篇；
更有山水诗，忧伤而恬然，心迹向自由，情致颇深婉；
五绝写《江雪》,笠翁“独钓寒”,传诵直到今,人格风貌现。
天才是李贺，悲愤发浩歌，少年空有志，“有魂招不得”；
“铜人”可下泪,“泪如铅水”泼,惊叹绝艳语,指天无情说；
苦闷又迷惘，想象转奇特，曾写苏小小，幽啼“油壁车”，
凄清苦等谁，冥冥不可测，也有昂扬作，角声动秋色，
寒夜出奇兵，战死以报国；诗开新天地，浪漫另有格，
年仅二十七，亮星从天落。


第二十八章  晚唐文学
晚唐国势衰，文学分两脉，一脉伤感暗，一脉放光彩。
伤感有杜牧，国颓心中哀，咏史说兴亡，《赤壁》论成败，
隐隐透志向，终于又无奈；最善写七绝，清丽展诗才，
曾叹《江南春》，又唱《泊秦淮》，《山行》写霜叶，枫林说“坐爱”；
转而人潦倒，酒醉且《遣怀》，《赠别》又《叹花》，空虚渺渺来。
又有李商隐，河南沁阳人，心关国家事，讨宦见精神；
仕途遭排挤，诗多末世音，“夕阳无限好，只是近黄昏”，
潦倒唱至死，诗美气低沉；最美是情诗，影响后世深，
“心有灵犀”句，写爱字字真，“相见时难”语，千古存泪痕。
襄阳皮日休，光彩在战斗：笔下贪官恶，诗中狡吏丑，
辘辘民肠饥，苦等橡子熟；官逼民必反，正待风雨骤，
黄巾大起义，方解诗人愁；挥戈从黄巢，敢取皇上头，
此非推测语，《原谤》早说透：君不行尧舜，民可“捽其首”；
如是小品文，似匕刺咽喉，文史极少见，刚烈精神抖。
又有聂夷中，最为农民忧，忧愤存身前，名句留身后：
“医得眼前疮，剜却心头肉”。还有杜荀鹤，志不为已谋，
恨官恨军阀，笔下揭露多：横刀乱杀人，不反将如何？
寡妇逃深山，征徭躲不过；全是近体诗，所作三百多，
平易家常语，律诗有开拓。苏州陆龟蒙，隐居在甫里，
偏爱小品文，著书有两集；故事或寓言，托物或比喻，
笔锋刺现实，直指官与吏。浙江有罗隐，也爱写小品，
嘻笑又怒骂，风格似杂文；有集称《谗书》，鲁迅曾评论：
“抗争与愤激”，批判见精神。杜陵有韦庄，诗善写长章，
长章《秦妇吟》，读来很流畅；一面嘲起义，一面讽军将，
军将残百姓，历史留真相。河中司空图，名以论诗著，
“辨味”为核心，《诗品》是著述；风格分类细，界限反模糊，
却善用比喻，恰恰到好处；文字也优美，描摹诗意出。
至此大唐去，留下诗无数。


第二十九章  唐代传奇

唐代有传奇，初具小说体，源脉出“志怪”，却又大相异；
当时诗人盛，横向有联系，促其大发展，大体分三期：
初期初盛唐，首篇《古镜记》，进步在结构，散篇串成体；
又有《白猿传》，又有《游仙窟》，注重写人物，描绘已栩栩。
中期在中唐，可谓黄金期，作品写生活，题材近实际：
“黄梁美梦”事，出自《枕中记》，又有“南柯梦”，初开讽刺笔；
诸多爱情篇，首创小说绩：先有《任氏传》，缠绵写孤女；
又有《柳毅传》，人神结夫妻，人物显个性，情节现离奇，
主题反封建，后世编成戏；再有“霍小玉”，温婉而美丽，
冲突展性格，抗争死不屈，爱情虽失败，道义得胜利，
形象最完美，典型有意义；还有《李娃传》，主旨反门第，
人物个性强，情节波澜起，有声又有色，场面描写细，
生活气息浓，文笔极清丽；元稹写“莺莺”，塑造闺秀女，
大胆反礼教，终又被遗弃，影响在后来，功垂《西厢记》。
晚期在晚唐，大批出专集，虽然受重视，倾向有偏离，
现实被削弱，大量猎奇异；偶有好作品，题材出新意：
仗义除奸者，剑侠行神密，品质虽义烈，效忠是动机，
思想千归一，实在不可取；另有《无双传》，爱情坚不移；
还有《郭元振》，斩魔救少女。总看唐传奇，造就小说体，
婚姻争自由，是个大主题；人物多样化，形象已初具，
后世写小说，素材从中取；语言简而丰，很富表现力，
故事成典故，后人嵌诗里；影响很深远，默化而潜移，
许多优秀作，编成好戏曲。


第三十章  唐代民间文学

唐代民间文，蕴含很丰富，价值虽不大，前后是过渡。
前承乐府歌，后至戏曲出，此间大转折，一一把路铺。
之一是变文，形式变特殊：分段说又唱，佛经变通俗，
听众面不广，多是佛教徒；说时言四、六，唱时字七、五，
说的是故事，唱用诗重复；形式被移用，说今又唱古。
古有《伍子胥》，又有《孟姜女》，作品近生活，思想较进步。
之二是俗赋，赋体雅变俗，都是写故事，晓畅宜讲述。
之三是话本，似今说评书，均是散文体，语言脱离赋。
之四是词文，诗歌变通俗，长篇将事叙，押韵见功夫。
总之式样多，优劣亦悬殊，优者多浪漫，结构也谨严。
另外有歌谣，传唱声处处，小诗极顺口，都从民口出；
或骂贪官脏，或刺恶吏酷，时代晴雨表，作用不可忽。


第三十一章   晚唐五代词

词本是歌词，渐渐成诗体，产生初盛唐，之后才兴起。
词有许多调，唱时配乐器，主乐是琵琶，边歌边弹曲。
每曲都有名，比如《莺啼序》，可分上下片，两片乐同一。
句数字数定，多少都不许，字声讲平仄，韵位不能移。
先有曲子词，曲名三百余，或唱边兵怨，或悲歌妓凄。
想象很丰富，贴切有比喻，生活气息浓，语言有生气。
文人渐加入，中有白居易，唱和《忆江南》，花红江水绿。
又有韦应物，还有刘禹锡，词作都不少，内容各有异。
另有两首词,评家称仙笔,一是《菩萨蛮》,写山“伤心碧”，
一是《忆秦娥》,春娥“残照里”,相传李白作,至今尚存疑。
晚唐词家多，词收《花间集》，为首温庭筠，善诗晓音律；
文采追唯美，大多写妇女，容貌与服饰，精心雕琢细；
神态与情思，融在景物里，景物取特征，常有暗示笔；
巧妙造意境，境美又含蓄，词渐有特色，有助成诗体。
后世影响大，却嫌偏消极。“花间词人”里，韦庄有成绩，
风格如新月，明朗照大地；杰作《思帝乡》，烂漫写少女，
又有《女冠子》，匠心谋布局；语言白如话，绝无生涩句，
“花间”生别调,影响较积极。又有《生查子》,作者牛希济，
绕有民歌味，语言很清丽。还有《南乡子》，出自李珣笔，
水乡写劳动，满纸清新气。转眼到五代，先有冯延已，
留词百多首，著有《阳春集》；其中《鹊踏枝》，词语不堆砌，
着力写内心，婉约含所寄。南唐有李煜，多才又多艺，
皇帝变囚徒，天堂入地狱；词风大转变，不再写妇女，
笔触愁难解，篇成心痛巨；一首《虞美人》，愁与大江比，
一首《浪淘沙》，无限江山意；名不以帝传，却于文史立，
言怀或述志，终成新诗体。


第三十二章  北宋诗文革新运动

时至北宋初，朝庭倡诗赋，君臣常唱和，“西昆诗派”出。
代表是杨亿，编有“酬唱”书，佳辞颂升平，丽句咏人物，
追求形式美，文风趋靡浮。当时有柳开，力倡文复古，
主张文道合，行文道为主。又有王禹偁，曾作《三黜赋》，
诗承杜与白，关心民疾苦；有诗《感流亡》，自愧空食禄    ，
文章师韩柳，文意晓无误。姚铉编“文粹”，浮靡皆不录。
郓城人穆修，大印韩柳书。革新起新声，“西昆”向末路。
时至北宋中,“革新”斗“保守”,文坛出领袖,庐陵欧阳修。
修与范仲淹，政、文齐连手，直言割弊端，遭贬也不休；
诗文大革新，欧阳走前头：理论承韩愈，文为道服务，
作文论兴亡，见解属唯物；记叙景物人，感情极丰富，
语言流如泉,明净无约束;难忘“醉翁亭”,又有《秋声赋》，
千古传至今，选进教课书；欧阳亦作诗，反映民饥苦，
诗中多议论，时有好句出。苏州范仲淹，忧民是典范，
文刻岳阳楼，美名天下传 。江西有曾巩，革新将一员，
名列“八大家”,“古雅”是特点。宣城梅尧臣，写诗弃“西昆”，
能状难写景，能描苦饥民，有诗写《贫女》，有诗写《小村》，
平淡见风格，含蓄意境深。与梅齐名者，梓州苏舜钦，
一首《庆州败》，足见爱国心；诗风显豪迈，直抒心中愤，
落笔每急书，韵味欠深沉。大家王安石，江西临州人，
官至副宰相，变法搞革新；文为政服务，散文多政论，
极具说服力，利弊清浊分；曾答司马光，委婉将理陈，
言简而意赅，愤写《河北民》；又作《明妃曲》，侧写王昭君，
昭君思故国，凄苦无告心；又有山水诗，意境别样新，
“春风又绿”句，传诵直至今。同时有王令，诗写“人食人”，
现实而浪漫，才志集一身；爱国欲救世，英年却早殒。
北宋诗与文，焕然而一新。


第三十三章  北宋前期词

北宋前期词，先后有不同，晏殊晏几道，沿袭五代风，
范、欧有抱负，风格登新程，及至苏轼出，豪放派形成。
晏殊生临川，少年是“神童”，官当至宰相，词多颂升平；
雍容而华贵,或有寂寞生,曾写《浣溪沙》,“无可奈何”情。
同时有张先，名句有“三影”，清新而明丽，技巧在底功。
又有晏几道,善于写场景,一首《临江仙》，“彩云”映月明，
深沉写相思，犹闻琵琶声，又写《鹧鸪天》，却是喜相逢。
名人范仲淹，不以词知名，即景抒情怀，却有深沉境，
直抒弃“婉约”，为词启新程，有作《渔家傲》，忧国写边兵。
醉翁欧阳修，词不与诗同，诗文皆庄严，词是洒脱风；
曾写《踏莎行》，游子思乡情，又写《朝中措》，苍颜叹衰“翁”；
一洗脂粉气，渐有豪放生，引词上新路，文史再立功。
专力写词者，首推是柳永，年少或有志，“怪胆”与“狂情”；
仁宗不见爱，索兴浪荡行，行于各城市，填词出了名；
存有《乐章集》，内容较丰盈：或写歌妓苦，或写京都盛，
或抒流落感，或诉离别情；有词《望海潮》，赞美杭州城，
又有《雨霖铃》，别绪情融景；口语入词来，传唱很流行，
但有管弦响，必有柳词声；艺术技巧高，曲辞开先声，
思想有缺陷，失之调笑风。


第三十四章  苏 轼

诗文大革新，火炼出真金，真金是苏轼，豪迈绝人伦。
有号称东坡，四川眉山人，出身书香第，文化根基深。
时值北宋中，新、旧党争频，改革曾上策，强调善“任人”，
却又反新党，遭贬进牢门。旧党复招用，进京供翰林，
旧党废新法，他说应两分，有害当立除，有利要保存，
为此又贬官，三换知州任。新党再执政，对他怀旧恨，
直贬海南去，老来倍艰辛。思想兼儒佛，统一又矛盾，
著作有“全集”，三千多诗文。文艺有见解，散见于书信：
强调“辞达”说，事物明于心，“意之所到”处，笔力“无不尽”，
行止皆恰当，走笔如行云，扫荡形式风，借鉴直到今。
身体力行作，独特有风格，文笔纵横走，继承《战国策》，
夹叙夹议写，形散神不落，语言畅而新，绝无矜持色，
笔墨皆豪放，挥洒若江河。政论有“三策”，史论篇目多，
评史又论今，其旨为治国。书札与杂记，小赋与杂说，
洋洋洒洒篇，见识极渊博：或以画说文，成竹心中得，
或以物探理，处世当洒脱。名篇《赤壁赋》，语句似诗歌，
江山风月情，英雄人物卓，感慨寓哲理，美妙气磅礴。
其父是苏洵，其弟是苏辙，都能写散文，各自有风格；
后人称“三苏”，文名标史册。苏轼更爱诗，题材极广阔：
国运心中系，民情诗中说，权贵他抨击，好官他讴歌，
海南曾躬耕，心与百姓合，更爱抒胸怀，更多咏景色。
有《游金山寺》,壮叹宦游客，有《题西林壁》，哲理景中说，
评画亦入诗，理趣可兼得，天生笔雄健，急就如雨落。
苏轼又爱词，词题广开拓：举凡诗能写，作词无不可，
冲破男女恋，乐曲也摆脱，词终成诗体，豪放成风格。
一首《江城子》，壮志烈如火，赤壁《念奴娇》，大唱英雄歌，
《水调歌头》篇，炽热爱生活，“人有悲欢”句，大气而警策。
所著诗、词、文，影响极广阔，开流成一派，启后诗人多。
自唐李与杜，风流数东坡。


第三十五章  北宋后期诗词

北宋苏轼后，诗词有分流；诗为“江西”派，词为“大晟”友。
江西黄庭坚，国史做编修；新党将其贬，花甲卒宜州。
其诗脱现实，常从书里求；刻意追新奇，风格硬而瘦。
开创“江西”派，专把情性修。徐州陈师道，清贫志自守；
一生多苦吟，诗意致深幽；最爱搜古句，拆开重结构，
一如设迷宫，令人难猜透；偶尔露真情，诗笔显优秀。
同时有张耒，诗成很顺口；取材在生活，不入黄陈流；
存有“悯农”诗，替民愤而忧，诗句较平易，技艺不娴熟。
秦观字少游，籍贯在高邮，往来交歌妓，写词别清秀；
作有《满庭芳》，香囊解青楼，一首《鹊桥仙》，两情盼长久；
贬官心绝望，感伤调浓厚，情寄《千秋岁》，梦断伤春愁；
又写《踏莎行》，悲江为谁流，声声无处诉，如女被弃后，
景色甚凄迷，语意极婉悠；风格影响远，“婉约派”为首。
山阴有贺铸，晚年居苏州；词情多缠绵，工丽写闲愁；
彩笔描肠断，正值梅子熟；创作有探索，《六州歌头》优，
“一诺千金重”，苍凉笔难收。宋置大晟府，“大晟词人”出，
为首周邦彦，帮闲文才殊；词句讲工丽，音律比功夫，
章法多变化，华美不流俗；著有《清真词》，味合士大夫，
艳情写慢词，亡前醉歌舞；亦有可取作，伤今或怀古，
一首《苏幕遮》，写景别清疏，水平举风荷，“梦入芙蓉浦”；
亦曾创新调，拓宽词牌路，《拜新月慢》等，贡献留词书。
余者人不少，无一可道处；两流共一点，用笔唯艺术。


第三十六章  南宋前期文学(上)

金人灭契丹，举兵直向南，南宋高宗软，求和以偷安。
为之转文风，爱国出佳篇：陆游辛弃疾，双星照高天，
横扫江西派，诗词大发展，文史贡献大，墨香留佳篇。
先说李清照，才女生济南，嫁与赵明诚，生活很美满；
避兵到江南，夫死身孤单，漂泊如浮萍，晚景倍凄惨；
诗文有成就，词更令人赞；前期正年轻，笔意极新鲜；
后期遭磨难，深沉而流转；一首《永遇乐》，深忧国偏安；
又有《渔家傲》，心苦情浪漫；多有独创性，例如《声声慢》：
叠字连十四，孤寂透心寒；词继婉约派，又将“豪放”兼，
两宋独一帜，猎猎史中展；诗有五言绝，出语如儿男，
“生当做人杰”，名句千古传；《金石录后序》，优美动人篇，
《打马贼乱辞》，诗风变刚健，杰出女作家，千年才一见。
以词为武器，初有张元干，词赠主战将，心系江北岸，
两首《贺新郎》，得罪当朝奸。爱国将岳飞，主战“发冲冠”，
一首《满江红》，“踏破贺兰山”，句句动心魄，少年“莫等闲”，
可叹报国功，万古留奇冤。又有张孝祥，曾做留守官，
《六州歌头》词，悲鸣“匣中剑”，激情迸发急，高歌呼抗战，
无奈遭打击，意转山林间。洛阳朱敦儒，曾哀“中原乱”；
苏州叶梦得，亦吟“边马怨”；都是爱国情，赤心天可鉴。


第三十七章  南宋前期文学(下)

诗人陈与义，江西派成员，南逃临安后，诗风大转变；
声气像诗圣，时事上笔端,《伤春》嘲高宗， 感事写《牡丹》。
江西有曾几，忧国写七言，曾是陆游师，身带又言传；
平生最推崇，杜甫、黄庭坚，晚来八十岁，犹念复中原。
吉水杨万里，进士曾为官，上疏指朝政，罢官回乡间；
诗题取景实，风格独特见，观察极细致，逼真而自然；
自成“诚斋体”，幽默是特点，存诗四千多，多数写田园。
吴郡范成大，出身较贫寒，仕途却畅通，一路做高官；
出使见金主，慷慨全节还，绝句七十二，均是爱国篇；
又有田园诗，江南风俗卷，乡土气息浓，前人极少见。
南宋政治家，首推是胡铨，凌然反投降，上书见肝胆；
直言斥秦桧，不与共戴天，学士与文人，因兹争识面；
遭贬而不屈，青史留铮言。永康有陈亮，上书复中原；
痛说天下事，意理皆谨严；文风极堂正，宏富典丽观；
可怜下大狱，有志亦枉然。永嘉有叶适，读书为“治乱”，
撰成哲学著，《学习记言》篇；亦曾写奏章，细密陈政见；
文章反模拟，躬行绩卓然。总观南宋文，洋洋亦大观，
笔记成著作，杂写涉万般；政事端与弊，人物褒与贬，
遗事或世情，心得或杂感；洪迈、罗大经，各自有佳篇。


第三十八章  爱国诗人陆游

陆游生山阴，自号叫放翁，正值金南侵，少小“避胡兵”；
其父很爱国，教育继传统，传统宜立志，自学文武功；
二十九及第，进士第一名，因触秦桧怒，废止不见用；
秦桧死三年，方得登仕程，却获“主战”罪，罢官居家中；
四十六复出，大江揽名胜，杀敌至前线，爱国激情浓；
写诗诗成集，《剑南诗稿》成，转眼一年过，调离罢刀兵；
报国已无门，官家不出征，五十四东归，做官屡换城；
江西振灾民，获罪被除名，后来再任用，权奸终不容；
以诗来治罪，罪名叫“嘲咏”，坎坷爱国路，万首诗一生；
晚年归乡里，生活简而静，临终悲《示儿》，“不见九州同”。
所著诗、词、文，内容极丰盛，诗绩最显著，极富战斗性；
“一身报国”志，“铁马”金戈横，肝胆铸利剑，死犹“做鬼雄”；
愤作《关山月》，直斥《议和》政，苍凉写《书愤》，壮志未酬痛；
未酬结于心，杀敌常入梦，夺关又斩将，大呼忽而醒；
北民盼恢复，诗人深同情，“泪尽胡尘里”，“南望”岁岁空；
亦作《农家叹》，“县吏催租声”，阶级压迫深，官家赋敛重；
官逼而民反，自在情理中，主张不镇压，抚德以修政；
又唱山与水，“柳暗”转“花明”，小楼“听春雨”，名句千年诵；
工诗亦善词，杰作《诉衷情》，“万里觅封侯”，“梦断”“泪空流”；
散文也很多，题跋体尤精，日记有“入蜀”，《巫山》叹美景。
艺术成就大，南宋居高峰，现实主义强，浪漫主义浓；
现实近杜甫，亦自有特征，情自主观抒，事以短句凝；
抒情极强烈，凝事极简从，“才学”加“议论”，适合两宋风；
浪漫近李白，亦自有个性，《醉歌》写饮酒，“江山入胸中”；
幻想抗金去，万马银山动，梦君“初亲征”，“熊罴百万从”；
也善用夸张，悲壮奔放情 。国仇未得报，匣中剑夜鸣，
腾身“三千尺”，胸有“十万兵”，不同“燕山雪”，缘自境不同；
语言白如话，气象如晴空，从来不雕琢，无句不天成；
体裁无不备，无体不精工，最工是七律，有赞是“正声”；
源泉在生活，绝知在躬行，最尊屈与杜，批判继传统；
影响深而远，最是爱国情，每临民族危，人心思放翁。


第三十九章  爱国词人辛弃疾

南宋爱国将，词人辛弃疾，生在济南时，金国初建立，
自幼遭沦陷，苦难刻心里；参加起义军，年仅二十一，
渡江见高宗，与谋收失地；北归闻有变，率骑杀叛逆，
策动万人随，南投而长驱；转年北伐败，朝庭主和议，
慷慨书《十论》，痛陈统一计；后又写《九议》，均遭当权拒，
用为地方官，是因有能力，军政都精通，领兵有奇迹；
每建辛家军，一心要抗敌，惹怒投降派，革职带湖居；
年已过花甲，矢志仍不移，六十七岁卒，报恨别天地。
存有《稼轩词》，多达六百余，政治抱负大，爱国是主题；
最难忍分裂，“狂歌悲风起”，最喜是战斗，引弓如霹雳；
最恨苟偏安，痛骂极淋漓，最憾志难申，屡屡遭打击；
最爱是山河，无限登临意，最慕是英雄，常怀豪壮气；
两首《水龙吟》，落日“秋无际”，叹“千古兴亡”，悲“断鸿声里”；
又有《清平乐》，清新写《村居》，“溪上青青草”，读出春气息。
豪放继传统，风格却别立：题材大拓展，万事能落笔；
并取诗、文长，兼收辞赋艺；“剪红刻翠”外，意境多雄奇；
剑可依天扬，桥以“晴虹”喻；青山拔海出，月下走“千骑”；
生动而突兀，苏轼未曾及；比兴寄托法，如电射云雨；
伏流千里出，磊落不平气；万虑透信息，大厦将倾际；
情寄《摸鱼儿》，怨春因珍惜；又多用典故，托古喻今意；
艺术成就大，浪漫大手笔。语言功夫深，化诗入词句，
骈、散均吸收，活用民间语；笔落随口出，用旧更新奇，
“北固亭”可证，捻来无痕迹。所著影响深，国魂铸词里，
每至民族危，辛词作武器。辛派有陈亮，与辛有深谊，
写词曾唱和，抗敌呼声疾；江西有刘过，曾在辛府居，
手法辟蹊径，自由散文体；莆田刘克庄，承辛有佳绩，
笔落颇奔放，存词一百余，一首“玩月词”，想象极美丽；
又有刘辰翁，宋亡仍相继，一派愁苦吟，国破长相忆，
逝前写《春月》，“清泪”流“梦里”，正面相描绘，改变散文体。


第四十章  南宋后期文学

南宋至后期，对峙趋稳定，抗敌呼声弱，诗词派不同。
词人继“婉约”，姜夔最出众，著有《白石词》，身世叹飘零；
或写失情场，笔落有特征，多是自制曲，先词后谱成；
意境极清幽，寄托落寞情，《长亭怨慢》曲，最有代表性；
虽然远现实，艺术却成功，后世影响大，纠正“软媚”风。
宋亡有张炎，《词源》将词评，尊姜清空调，不满吴文英，
补偏而救弊，身体而力行，所作较清畅，清初有回应。
永嘉四诗人，诗派称“四灵”，徐玑、赵师秀，官小有闲情，
徐照和翁卷 ，却是老百姓；都专近体诗，五律尤成功，
清新野逸瘦，刻划景物精，大多吟山水，一扫“江西”风。
“江湖诗人”者，卖艺以谋生，著有《江湖集》，作诗以搏名；
黄岩戴复古，长期江湖行，曾从陆游学，爱国有继承；
又有刘克庄，写诗学放翁，落笔记时事，情与人民通。
朱熹是学者，讲道又传经，于文却有识，大胆行批评；
有《诗经集传》，有《楚辞集注》。其它也评论，很有代表性；
评诗赞李白，“清水出芙蓉”，又独崇陆游，“诗人风致”生；
重道而轻文，源泉弄不懂，原因在唯心，道学将眼蒙。
隐士有严羽，生卒年不明，著《沧浪诗话》，诗论有系统；
《诗辨》说“妙悟”，言尽意无穷，取法依盛唐，推崇是王、孟；
却反苏、黄诗，斥之离唐风，此论并不当，本末未分清；
总之影响大，多是负效应。却说文天祥，爱国是英雄，
抗元保南宋，民族 气节重，百战身被俘，坐牢气更盛，
杰作《正气歌》，“丹心照汗青”。钱塘汪元量，七绝很著名，
联章痛归降，曾有“史诗”称。谢翱哭残年，极写亡国情；
浙江林景熙，斥降与兽同；福建郑思肖，《寒菊》傲骨硬。
宋末爱国诗，影响至元、明。


第四十一章  话本和宋代民歌

话本是文体，产生在唐代，宋、元渐成熟，深得市民爱。
“说话”有艺人 ，听众相约来，瓦舍集散地，专场天天开。
或者说“小说”，或者将史摆，说前有“入话”，诗词引题材；
中间插骈文，渲染添风采，收场留悬念，明日人复来。
“小说”影响远,“爱情”与“公案”；《碾玉观音》本，突出反封建，
婚姻争自由，死也要团圆；《错斩崔宁》本，昏官真凶残，
为钱十五贯，屈打成招冤。情节很动人，曲折有波澜，
细节造典型，人物性格现；内心有活动，对话有特点，
手法大进步，艺术展新颜。“讲史”依史实，文、白话夹杂，
“文”是抄史料,“白”将传说加；结构较松散，人物形象差，
艺术成就低，影响却很大；“西游”题材备，“水浒”正萌芽，
“三国”有底本，“封神”欲开花。话本地位重，不可小视它，
承前又启后，艺术长桥架。宋代有歌谣，保存都极少，
少也很精彩，战斗精神高：买官卖官事，直批宋王朝；
人民流离苦，“月儿弯弯照”，痛恨诸权奸，以歌声声讨；
或颂守边将，一心将国报；或斥投降派，屈膝令人恼；
首首口相传，时政晴雨表。


第四十二章  辽金文学

辽是契丹族，武勇善骑猎，常与北宋争，却被金国灭；
金是女真族，南侵兵未歇，终未过长江，蒙古将其灭；
经年二三百，文化得相协，文学有发展，辽金注新血。
辽有萧皇后，堪称女中杰，词作“回心院 ”，诗能吟七绝，
临死写“绝命”，声泪极悲切。金朝有吴激，词写《人月圆》，
忆国怀乡作，“王谢堂前燕”；刘迎写黄河，泛滥将民淹；
又有邓千江，词风很雄健，一首《望海潮》，声声英灵赞。
金末名诗人，名叫元好问，好问又好学，文化修养深；
金亡不出仕，回乡著诗文，编有《中州集》，篇篇文笔新：
国亡见闻悲,“河朔生灵尽”;痛为疾民呼,“呼天天不闻”；
愤笔述怀时，锋芒指豪门；闲笔写风景，奇特意境深；
语言无琢迹，锤炼丽而新；文学有主张，以诗写诗论：
首赞陶渊明，“天然万古新”；又赞曹父子，建安风骨存；
称道陈子昂,“黄金铸”诗人：其诗近李、杜，作词学苏辛；
豪迈有气势，悲壮抒胸襟。金有诸宫调，表演有艺人 ，
多曲联套唱，戏剧之前身。有《弦索西厢》，说唱最动人，
作者董解元，生平事无存；改写《莺莺传》，主题被刷新，
突出反封建，人物倍精神；故事紧要处，花明转新村，
叙述有功力，挥洒笔留金，语言提炼好，纯朴句句真；
成就称卓越，影响戏曲深，后来《西厢记》，以兹作蓝本。


第四十三章  元杂剧

说起古戏曲,千年孕育期,《诗经》即萌芽,《楚辞》已见迹；
辗转汉乐府，至唐参军戏，宋金渐成熟，元代兴杂剧。
传奇内容备，话本故事具，说唱诸宫调，曲调已集齐；
动作仿舞蹈，脸谱效影戏，直源金院本，发展赖经济。
城市最繁盛，观者人济济，乡间亦搭台，演出有定期；
各地请名角，庙会增喜气，艺人 与文人，合作出佳绩。
思想内容深，庶民形象立，生活气息浓，多为现实笔；
语言很泼辣，基础是口语，创作与演出，结合极紧密；
剧情重冲突，表演重技艺，著名剧作家，出了一大批。
杂剧有脚 本，一本四折戏，个别五、六折，或有联本集；
一折一宫调，就是一套曲，每折有多场，时空可更移；
歌曲与宾白，舞蹈与演技，有机相结合，韵、散两相宜；
角色有分工，分工趋 细密，“正末”与“正旦”，分别为主角，
配角有八种，脸谱各相异，动作与效果，本中简称“科”，
按“科”来表演，彩排既成戏。


第四十四章  伟大的剧作家关汉卿

大师关汉卿，元初生幽燕，不屑走仕途，偏将戏曲恋。
玉京书会里，才名排在前，琴棋与歌舞，样样均熟稔。
风流且潇洒，多智而达观，挥笔能编戏，登台可表演。
所交朋友众，作家与演员，所著戏剧多，成就冠艺坛。
思想内容好，类别可分三：一是写斗争，阶级矛盾现；
二写下层女，机智又勇敢；三类写英雄，歌颂历史篇。
若说代表作，首推《窦娥冤》，窦是童养媳，自幼遭磨难，
十七成寡妇，被人强霸占，连累吃官司，错判被处斩；
刻骨铭心仇，斗争意志坚，形象顶天立，悲剧是典范。
还有《蝴蝶梦》，讴歌反抗篇；又有《鲁斋郎》，深揭社会暗。
所著《救风尘》，喜剧之经典，主角赵盼儿，机敏又老练，
身世是妓女，恨透流氓男，设计救姊妹，步步有胜算。
另有《望江亭》，妇女半恶霸，再是《拜月亭》，坚贞爱情篇。
名作《单刀会》，主角是关羽，关羽名盖世，威武保蜀汉，
斗争有策略，肝胆一凛然。艺术造诣高，现实又浪漫，
善于写冲突，人物个性鲜，斗争精神强，影响非一般；
语言乃本色，丰富而全面，雅俗随身份，刚柔依情变。
总之艺卓越，爱憎旗帜鲜，奠基戏曲功，长久照梨园，
后人多继承，梨园百花艳。


第四十五章  西厢记

作者王实甫，生平不详细，说是大都人，仕途很失意。
失意而挺笔，著成《西厢记》；该剧为多本，演绎自传奇；
宋代有“说唱”，金时有“南戏”，却依诸宫调，改写成杂剧。
题材更集中，主题更鲜明，全剧共五本，颇有思想性，
长期得流传，艺术极成功。主角崔莺莺，美丽而沉静，
相国独生女，错将终身定；苦闷青春时，恰巧遇张生，
一见钟情爱，联诗两心同；一番周折后，赢得婚约订，
正当满心喜，娘亲说不行；莺莺恨父母，激烈来抗争；
婢女红娘助，西厢幽会成；生米做熟饭，相国夫人怒，
红娘据理辩，佳配终获胜。故事很曲折，人物皆典型，
莺莺反抗烈，张生专一情，红娘善策对，夫人阴而凶；
个性各突出，形象各鲜明，相向频冲突，极具戏剧性；
波平波起处，引人而入胜，二十一折戏，一气即呵成；
作者笔功深，诗情画意浓，优美风格现，处处景衬情；
主题极深刻，有情眷属成，彻底反礼教，鼓舞人斗争；
一部《西厢记》，促进戏繁荣，诸多改编本，广传元、明、清。


第四十六章  元前期杂剧其它作家作品

说过关汉卿，说过《西厢记》，还许多人，还有许多剧：
棣州康进之，善写“水浒”戏，有《李逵负荆》，应是优秀笔，
幽默而典型，谁看谁欢喜；东平高文秀，八种写李逵，
唯存《双献功》，侠肝义胆美，另有《绳池会》，廉颇躬请罪，
都是写喜剧，令人开心扉；《陈州粜米》篇，无名作者编，
歌颂民反抗，斗争意志坚，包公铁面出，理想寄清官；
大都纪君祥，奋笔刺权奸，《赵氏孤儿》成，百年连上演；
河北尚仲贤，改写《柳毅传》，人神爱情美，追求须勇敢；
无名氏作家，作有《昊天塔》，初演杨家将，爱国是精华；
又有扬显之，著有《潇湘雨》，鞭挞为官者，灵魂之卑鄙，
害死结发妇，附势取仕女；还有石君宝，作《秋胡戏妻》，
事出《烈女传 》，歌赞下层女；山西白朴写，《墙头马上》戏，
婚姻争自由，词佳而名丽；元剧优秀者，还有《汉宫秋》，
作者马致远，艺术有成就，景物衬心情，悠悠唱出口；
彰德郑廷玉，存有《看钱奴》，形象很逼真，痛骂大财主；
济南武汉臣，作品《金生阁》，权豪势横行，抢掠极凶恶；
其它有“公案”，包公戏较多，比如《灰阑记》，比如《魔合罗》；
剧坛很繁荣，春花动风色，朵朵开不败，小溪汇成河。


第四十七章  元杂剧的衰微

后期元杂剧，南移而衰微，个别有成就，亦无前期美。
山西郑光祖，有号称德辉，名字闻天下，声誉进闺纬；
《倩女离魂》剧，所著中为最，手法用浪漫，倩女柔似水，
词曲多婉转，抒情令人醉，《王璨登楼》剧，游子乡心碎，
怀才不遇者，共鸣而心悲；《智勇走齐》剧，歌赞桑女慧，
貌丑胆识奇，巾帼盖须眉。同代有乔吉，留传三种剧，
《两世姻缘》好，余者皆俗气。又有宫天挺，仕途不得意，
写《范张鸡黍》，批判现实笔，还有《七里滩》，颇有民主意，
大都秦简夫，南下杭州居，佳作《东堂老》，“浪子回头”戏，
历来影响大，教育有意义。其它诸作家，成就都较低，
至此杂剧衰，南戏却兴起。


第四十八章  元末南戏

南戏始于宋，浙东有流行，戏文《赵贞女》，奠基起作用，
一度曾萧条，元末方兴盛。形式别杂剧，自有优越性：
“副末”先开场，简要说剧情，二出为“生、旦”，按本演内容，
主唱非一人，曲词有尾声，一本十几出，出出变时空。
作家有高明，温州瑞安人，所著《琵琶记》，南戏之上品；
内容较负杂，封建烙印深，但也有暴露，苦难遍乡村；
可取在艺术，曲词极动人，冲突交叉淡，对比牵人心；
民间得流行，剧坛有争论，褒贬难统一，后世影响深。
施惠亦有名，改编《拜月亭》，该剧大背景，金人侵北宋；
所涉人物广，朝官至百姓，如实一一写，品貌各不同；
笔触很现实，场景皆生动，民族压迫深，统治者昏庸；
随处有着鞭，意义很典型，生、旦分头写，主线是爱情。
又有《破窑记》，不知何人笔，世态炎凉甚，情爱却不移；
还有《牧羊记》，歌颂苏武戏，牧羊在北海，不辱民族气。
当时最流行,“四大传奇戏”：一为《拜月亭》，二是《白兔记》，
三为《荆钗记》，四是《杀狗记》；南戏大发展,戏史有功绩，
影响在明清，造就“传奇戏”。


第四十九章  元散曲和民间歌谣

散曲是歌词，一种新诗体，与词相对应，民间长短句。
始自中晚唐，宋金酝酿期，流行在北方，因亦称北曲。
“小令”与“套数”，形式两并立；小令是单曲，韵脚比词密；
调外加衬字，作者可随意，套数是组曲，一韵要到底，
句数可增加，曲调可多取。最初民间作，后入文人笔，
元曲大发展，前后分两期。前有关汉卿，作品善比喻，
语言很泼辣，刻划亦细腻，杰作《不服老》，放诞而滑稽。
同时有王鼎，诙谐写《大鱼》；白朴作《题情》，一派热烈气；
大家马致远，怀才写不遇，小令一百多，套数有十七，
作《离亭宴熬》，艺术实可取，又有《天净沙》，无限沧凉意，
“夕阳西下”句，早已成成语。后期张可久，晚年西湖居，
专力写散曲，多为消闲句；同时有乔吉，写曲很华丽，
内容多“脂粉”，婉约兼含蓄；还有睢景臣，制作较新奇，
《高祖还乡》曲，所揭是皇帝；又有张养浩，写有好散曲，
仕途险恶思，矛盾写《失题》，名作《山坡羊》，结尾是警句；
南昌刘时中，挺笔刺吏役，《上高监司》里，处处指积弊。
散曲独一体，文史一占席，影响亦深远，尽在歌与戏。
元代有歌谣，民情晴雨表：“丞相造假钞，舍人做强盗”，
“徇私”天无法，人民怨声高；“一日三遍打，不反得如何”，
此为《树旗谣》，起义作号召；“满城都是火，府官四散躲”，
“红巾”声势大，元朝丧钟敲。


第五十章  元代诗文

元代诗与文，极少杰出品，难与戏曲比，更不及前人。
前期作家中，首推是刘因，家世好儒学，程朱理学深；
所作《白沟》诗，宋亡写教训，“题画”与“山水”，怀宋亦深沉。
钱塘有邓牧，文集《伯牙琴》，漫游吴越间，叹世无知音；
奉化戴表元，作品多散文，有《二歌者传》，娓娓而动人；
蜀郡人虞集，仕途至“翰林”，《挽文山丞相》，诗怀故国心。
后期作家中，为首是王冕，幼为农家子，自力苦学艰；
写诗很现实，为民声声喊，所作《江南民》，景象甚凄惨；
七古写《梅花》，孤高豪迈篇。回民萨都刺，婉丽写山川，
好诗《过嘉兴》，有句“芦芽短”，乐府《芙蓉曲》，细腻而浓艳，
召武黄镇成，诗成山水间，有《东阳道中》，山谷写薄烟，
会稽杨维桢，儒学提举官，诗坛为领袖，多为拟古篇，
风格仿李贺，藉此声名显。搜遍元诗文，难得优秀篇。